第93章 开局引出大纲修炼者
有人问我怎么写大纲，我笑了：
“讲真，我也不会。”
我知道踩油门大法，一脚油门下去直奔终点。
我知道头灯法，看一章写一章，看看昨天的，写写明天的。
我还知道索引法，卡片式写作我也是研究过的，为此还买了书看。
我更知道什么是超级大纲，虽然完全不会写。
但是，我确实不知道怎么写大纲。
就像我之前说的一样，我把设定当大纲发了过去。
然后在小说之后的内容里，非常快地推翻了这套设定。
当然，大纲内容之中，应当是包括设定的。
除此以外，还有剧情，或者说剧情概括。
比如说，一句话描述一下自己要写的小说。
举个栗子，就比方说我现在写的这本小说，用一句话形容就是：
“我假设我是王实甫。”
对，就这么简单。
整本书都是围绕着这一句话展开的，除此以外，真的没别的了。
没有那么复杂的东西，也没那么多的歪歪绕可以讲。
这就是个非常简单的中心点，虽然目前写的非常烂，以后也还是如此。
这就好像你在水果摊上看到了一个苹果，却连本该美好的外在都已经破败不堪。
这时候你就会觉得非常难受，并且不再去看这本小说。
又好在，你没有必要为这样一本书写什么读后感之类的东西。
所以，完全没有必要多留一分钟。
不过，既然各位读者都看到了这里，我想你们也应该能继续再看下去。
表面自信，实则很方.jpg
当然，不会写大纲其实不是什么很糟糕的事情。
就像我说的一样，猴子胡乱敲打字机写不出旷世巨著，可我们却能写出“意识流”的好小说。
不以时间轴为重点，而是感觉为主。
毕竟，意识流小说注重的是描绘人物意识流动的状态。
我们都知道，个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。
换言之，意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。
如此一来，直接叙述意识流动的过程，以此来结构篇章和塑造人物形象。
我们在其中可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写。
这样的小说，显然具有较大的浓缩性和凝聚力。
当然，在目前，作为主体的意识流小说已经消失。
但是，对其有一些了解还是好的。
比如，其特点是打破传统小说中，基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系，而形成的单一的、直线发展的结构。
故事的叙述呢，不再是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动。
换句话说的话，就是通过自由联想来组织故事。
故事的安排和情节的衔接，自然是不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。
在这一点上，通常表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。
尤其是时间上，常常是过去、现在、将来交叉或重叠。
这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。
当然，如果收不回来的话，其实也无所谓。
就当是给读者们留下了一个“开放式结尾”。
但即使是意识流小说，写小说的时候也需要明白自己最初想写的是什么。
哪怕到了后来忘了，也能在小说已有的剧情上不断地展开。
直到无能为力，或者感到厌倦，而后终结这一本小说。
举个栗子，我看了一部电影，觉得非常的棒。
于是我想写一本小说，内容是关于“机器人和人类之间的关系”。
然后我在小说中塑造了一个角色，并为他安排了一段背景故事。
或者说，一小段的背景故事：
“某人从小父母双亡，一直靠着吃百家饭长大，如今大学毕业后待业在家。”
当然，我这里毕竟不是“起点孤儿院”。
主角的父母可能都不在了，也可能都还健在。
当然，最棒的情况应该是一个健在，一个已经离开了。
这里你们就会说，这算什么最棒的情况？
而我要说的是，这只是我自身的看法而已。
如果你们有不同的看法，大可以大胆地说出来。
或者自己开一本书，用实际的内容来证明给我看。
这时你们也许就会大笑着说：
“你算什么？
你配吗？”
确实，我只是一个普通的小透明作者。
不知道自己写的小说有没有人看，更不知道自己写小说这件事到底能坚持多久。
不过，目前想来，暂时是不会放弃地。
而且，我和你们尚且有着十万字的“跨度”，所以你们大可放心。
哪怕我不继续更新了，你们从现在开始，还是会有最少十万字的内容可以看的。
当然，如果我真的想要放弃的话，我也不会那么突然的就“撒手”的。
就像我曾经写过的那些“想到哪里、写到哪里”小说，我放弃之前都会发个单章的。
然后在以后的某天，将这条声明删除，再从垃圾桶内彻底删除。
然后再按照网上说的，在其上多“盖几层楼”。
直到不会有人能够通过“翻修旧址”的方式，找到这条声明。
这里你们就会说：
“科技是在不断发展的。”
我在和你们说“不眨眼”的事情，你们却和我说“眼睛干不干”。
我在和你们说“钓的鱼很重”，你们却问我“鱼竿疼不疼”。
鱼竿疼不疼我怎么知道，反正我的眼睛确实有点干涩。
好像是今天玩了一天的游戏，感觉有点“用眼过度”了。
不过没事儿，这都是小事，睡一觉基本就差不多了。
就像我以前用冥想代替睡眠，如今我用睡眠代替健身。
笑死，完全是在水字数。
所以回归正题，到底应该怎样去写好一个小说的大纲？
最重要的一点就在于，“简明扼要”。
有句歌词说得好，“像一句广告”。
当然，大纲更多时候是给自己看的。
所以大纲还会再往下分为粗纲和细纲，而到了细纲，其距离和写出一章章的故事，已经不远了。
所以，几句话说出自己的小说要说什么。
然后一点一点地展开为粗纲，展开为细纲。
之后再加点美好的佐料，便可以算是一本“好的小说”了。
但是，有的人写不好小说不是因为不会写，而是因为没有“毅力”。
比如我的一位朋友便是如此。
“讲真，我也不会。”
我知道踩油门大法，一脚油门下去直奔终点。
我知道头灯法，看一章写一章，看看昨天的，写写明天的。
我还知道索引法，卡片式写作我也是研究过的，为此还买了书看。
我更知道什么是超级大纲，虽然完全不会写。
但是，我确实不知道怎么写大纲。
就像我之前说的一样，我把设定当大纲发了过去。
然后在小说之后的内容里，非常快地推翻了这套设定。
当然，大纲内容之中，应当是包括设定的。
除此以外，还有剧情，或者说剧情概括。
比如说，一句话描述一下自己要写的小说。
举个栗子，就比方说我现在写的这本小说，用一句话形容就是：
“我假设我是王实甫。”
对，就这么简单。
整本书都是围绕着这一句话展开的，除此以外，真的没别的了。
没有那么复杂的东西，也没那么多的歪歪绕可以讲。
这就是个非常简单的中心点，虽然目前写的非常烂，以后也还是如此。
这就好像你在水果摊上看到了一个苹果，却连本该美好的外在都已经破败不堪。
这时候你就会觉得非常难受，并且不再去看这本小说。
又好在，你没有必要为这样一本书写什么读后感之类的东西。
所以，完全没有必要多留一分钟。
不过，既然各位读者都看到了这里，我想你们也应该能继续再看下去。
表面自信，实则很方.jpg
当然，不会写大纲其实不是什么很糟糕的事情。
就像我说的一样，猴子胡乱敲打字机写不出旷世巨著，可我们却能写出“意识流”的好小说。
不以时间轴为重点，而是感觉为主。
毕竟，意识流小说注重的是描绘人物意识流动的状态。
我们都知道，个体的经验意识是一个统一的整体，但是意识的内容是不断变化的，从来不会静止不动。
换言之，意识是一种不受客观现实制约的纯主观的东西。
如此一来，直接叙述意识流动的过程，以此来结构篇章和塑造人物形象。
我们在其中可以打破时空界限，进行立体交叉式的描写。
这样的小说，显然具有较大的浓缩性和凝聚力。
当然，在目前，作为主体的意识流小说已经消失。
但是，对其有一些了解还是好的。
比如，其特点是打破传统小说中，基本上按故事情节发生的先后次序，或是按情节之间的逻辑联系，而形成的单一的、直线发展的结构。
故事的叙述呢，不再是按时间顺序依次直线前进，而是随着人的意识活动。
换句话说的话，就是通过自由联想来组织故事。
故事的安排和情节的衔接，自然是不受时间、空间或逻辑、因果关系的制约。
在这一点上，通常表现为时间、空间的跳跃、多变，前后两个场景之间缺乏时间、地点方面的紧密的逻辑联系。
尤其是时间上，常常是过去、现在、将来交叉或重叠。
这种小说常常是以一件当时正在进行的事件为中心，通过触发物的引发、人的意识活动不断地向四面八方发射又收回，经过不断循环往复，形成一种枝蔓式的立体结构。
当然，如果收不回来的话，其实也无所谓。
就当是给读者们留下了一个“开放式结尾”。
但即使是意识流小说，写小说的时候也需要明白自己最初想写的是什么。
哪怕到了后来忘了，也能在小说已有的剧情上不断地展开。
直到无能为力，或者感到厌倦，而后终结这一本小说。
举个栗子，我看了一部电影，觉得非常的棒。
于是我想写一本小说，内容是关于“机器人和人类之间的关系”。
然后我在小说中塑造了一个角色，并为他安排了一段背景故事。
或者说，一小段的背景故事：
“某人从小父母双亡，一直靠着吃百家饭长大，如今大学毕业后待业在家。”
当然，我这里毕竟不是“起点孤儿院”。
主角的父母可能都不在了，也可能都还健在。
当然，最棒的情况应该是一个健在，一个已经离开了。
这里你们就会说，这算什么最棒的情况？
而我要说的是，这只是我自身的看法而已。
如果你们有不同的看法，大可以大胆地说出来。
或者自己开一本书，用实际的内容来证明给我看。
这时你们也许就会大笑着说：
“你算什么？
你配吗？”
确实，我只是一个普通的小透明作者。
不知道自己写的小说有没有人看，更不知道自己写小说这件事到底能坚持多久。
不过，目前想来，暂时是不会放弃地。
而且，我和你们尚且有着十万字的“跨度”，所以你们大可放心。
哪怕我不继续更新了，你们从现在开始，还是会有最少十万字的内容可以看的。
当然，如果我真的想要放弃的话，我也不会那么突然的就“撒手”的。
就像我曾经写过的那些“想到哪里、写到哪里”小说，我放弃之前都会发个单章的。
然后在以后的某天，将这条声明删除，再从垃圾桶内彻底删除。
然后再按照网上说的，在其上多“盖几层楼”。
直到不会有人能够通过“翻修旧址”的方式，找到这条声明。
这里你们就会说：
“科技是在不断发展的。”
我在和你们说“不眨眼”的事情，你们却和我说“眼睛干不干”。
我在和你们说“钓的鱼很重”，你们却问我“鱼竿疼不疼”。
鱼竿疼不疼我怎么知道，反正我的眼睛确实有点干涩。
好像是今天玩了一天的游戏，感觉有点“用眼过度”了。
不过没事儿，这都是小事，睡一觉基本就差不多了。
就像我以前用冥想代替睡眠，如今我用睡眠代替健身。
笑死，完全是在水字数。
所以回归正题，到底应该怎样去写好一个小说的大纲？
最重要的一点就在于，“简明扼要”。
有句歌词说得好，“像一句广告”。
当然，大纲更多时候是给自己看的。
所以大纲还会再往下分为粗纲和细纲，而到了细纲，其距离和写出一章章的故事，已经不远了。
所以，几句话说出自己的小说要说什么。
然后一点一点地展开为粗纲，展开为细纲。
之后再加点美好的佐料，便可以算是一本“好的小说”了。
但是，有的人写不好小说不是因为不会写，而是因为没有“毅力”。
比如我的一位朋友便是如此。