第四百四十章 新人扶持计划，筛选投资事项
不过，思量一番后，罗兰便又觉得这种情况，实属自然。
因为他手上拿着的，本就是侵吞市场的大卖系列啊！
像《哈利-波特》，完结十年，依旧能霸占时代华纳的公司历史票房排行榜，《死亡圣器（下）》所创造的十三亿票房记录至今无人能够打破，《魔法石》、《死亡圣器（上）》、《凤凰社》、《混血王子》、《火焰杯》、《密室》、《阿兹卡班的囚徒》更是占据了榜单的第七、第八、第十一至第十四以及第十九名，这种夸张的霸榜行为本来就是市场占有率的体现，而在它们赚钱的情况下，那就势必会有其它电影出现亏损。
《指环王》就更别说了，三部曲本就是新线票房最高的电影项目。
而《加勒比海盗》和漫威嘛，前者在二十一世纪的头十年里统治了迪士尼的公司历史票房排行榜，后者，则在后十年里对全球电影市场形成了屠杀。
当侵占市场的大杀器全都聚集在一起时，独吞饱和市场，本就是一件理所应当的事情，而当一些作品随着罗兰的介入，出现制作时间和上映时间的偏差后……
若是还不挤压档期，那是真的没有天理了。
就拿《哈利-波特》来说好了。
罗兰的前世，《哈利-波特与密室》是在零二年上映的，但在史蒂文-斯皮尔伯格接手之后，只能在零三年上映的它可不就和其它项目撞到一起去了？
再比如说《谍影重重》。
罗兰的前世，这个系列可是拍到哪算哪的，可在罗兰一口气立了三部曲后，不接二连三的拍，那怎么样都对不起通过公募基金的方式套现出来的资金啊！
还比如说《加勒比海盗》。
罗兰的前世，《加勒比海盗》可是拍一部写一部的，可在罗兰朝着日后那个辞演《神奇动物在哪里》的约翰尼-德普砸去五部片约后，五部曲，就直接上了迪士尼的统筹计划表。
漫威也是一样，罗兰的前世，福克斯撕掉凯文-费奇的计划后，所有的电影宇宙，那就只停留在幻想之中，而现在呢？那个光头提前八年成为了漫威影业的总裁！
在要钱有钱要人有人的情况下，把电影拍成电视剧，才是他该干的事情啊！
如果说之前，罗兰还只是个抱腿王，所以更多的时候，蝴蝶效应仅在他参与的《蜘蛛侠》等项目上体现，那么现在，当他成为金大腿后，变化，可就不是那么简单了。
当他以为自己只是垄断了互联网时? 从一开始就没被他当一回事的票房市场其实早就被他点爆了? 这就像是可口可乐和百事可乐打架，结果非常可乐死了一样，虽说罗兰只是针对迪士尼布了局? 但在布局的过程中? 和迪士尼有关的一切，其实都已经被他伤及了！
‘草！’
‘头疼！’
想明白这一茬后? 罗兰便摁压起自己的眉心。
在手中项目就等于市场占有率的情况下，就算他想继续做内容，那都没市场给他做。
这其实就是传统媒体和流媒体的差距，由于时间和空间上的限制? 所以传统媒体在做内容时? 就势必要对档期和对手做出分析，向市场做出妥协，因为在同一时间内，电视、影院这些传媒载体所能呈现的内容是有限的，又或者说? 用户永远是被动的。
但流媒体就不一样了，甭管你如何生产内容，那都不会出现因为市场不够而无人问津的情况，因为在这时，不是你选择用户，而是用户选择你。
当然了，就算明知晓市场已经无法容纳下自己的野心，但罗兰也不会改变自己的打算。
如果说在此之前，他只是为了哄老婆开心，所以才打了一个电话关心公司业务，那么现在，当他得知公司面临的问题后，解决矛盾，就成了他必须得做的事情。
将手机开成免提，然后冲着沙发上那位已经坐不住的家伙喊了一句，“凯特？”
“嗯哈？”
“给我找张纸，弄支笔。”
“好。”
虽说凯特一直在看书，但那白纸黑字的法律条款对她来说不过是左眼睛进，右眼睛出。
当罗兰向她寻求帮助时，本就摆在手边茶几上的纸笔顿时就被她拿了过来，而在接过老婆递来的用具后，没在乎写画痕迹的罗兰直接在空白区域旁画了一条分割线，然后抠着下巴道：“伊芙琳，现在这些项目都是有团队全权处理的，对吗？”
“对。”
即便电话那头的魔兽影视总裁不清楚老板想干什么，但还是道出了自己所掌握的全部内容，“《哈利-波特》系列由安培林娱乐全权接手，《加勒比海盗》则由梦工厂和迪士尼提供支持，《x战警》有漫威影业负责，《终结者》是阿诺德-施瓦辛格承接制作，而《指环王》一直都是维塔数码在打理，事实上，我们公司并不负责任何一样具体项目。”
说到这儿，似乎还觉得不够准确，于是伊芙琳-沃森又补充道：“除此之外，发行也不用我们操心，因为合资项目都是由合资公司负责的，而非合资项目，都是由索尼负责的。”
“okay。”罗兰点了下头，听到这儿的他在纸上写下了魔兽影视这个公司名称，然后画出三条竖线，并在下面分别写上了制作、发行和其他。
紧接着，他先是在制作上面打了个叉，而后又在发行上面画了个圈，盯着仅剩的其他看了半晌后，完整的思路，也涌上心头，“实际上，我们公司就是个皮包公司，除了掌握版权、股权和投资份额外，其他所有和成本沾边的项目，我们都不干。
虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦，但同时，也限制了我们的发展。
就像你说的，当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时，我们就不能在进行内容上的创作，因为每多推出一部作品，那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资，所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上，他们却能完美应对。
因为票房，只是他们收回项目成本的手段之一，除此之外，他们还能通过其他方式，推出更多的内容，就比如说，时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前，用户其实也有选择内容的权力，但和坐在家里通过互联网进行海淘不同，万物互联尚未出现之前，用户只能通过丰富的碟市，来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容，依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外，各类小众项目，也能在这方面大放异彩。
就比如说，之前提到过的，ang lee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻b级片的公司就是通过碟市盈利的。
还比如说，圣费尔南多谷。
颜色行业每年能从碟市里攥取大把的利润。
当然了，这种上不了台面的小众分类市场不是罗兰所需要的东西，因为他现在想要做的，就仅仅只是在流媒体时代到来之前，通过各种各样的方式，扩充自家的片库。
而在票房市场已经饱和的情况下，这个他曾经看都不看的碟市，自然就进入了他的眼帘。
反正都是花钱买内容，那只要在买的同时，让观众知晓有这么个东西，就够了！
像之前被他买来的《爱在》系列，九年之约已到，《爱在黎明破晓前》的续集《爱在日落黄昏时》已经可以投拍了，而当它无法再票房市场里兴风作浪的情况下，将它丢入碟市，让那些文艺青年自己淘，不就是最好的生财之道吗？
除此之外，像文艺青年最喜欢的《这个男人来自地球》也可以买。
二十万的投资需要上什么院线啊？
直接做成碟，往碟市里一丢就行了！
还有索菲亚-科波拉的《迷失东京》，杰克-尼科尔森和摩根-弗里曼的《遗愿清单》，西恩-潘的《荒野生存》，詹姆斯-曼高德的《致命id》，埃里克-布雷斯的《蝴蝶效应》，克里斯托弗-史密斯的《恐怖游轮》，这些电影，他们都能投……
没办法，谁让现在的罗兰，根本就不需要这些电影立刻盈利呢？
他只需要让自家的片库不断膨胀，让它们从几十部变成几百部再变成几千部就行了！
诚然，优质的内容才是流媒体时代，流媒体服务供应商吸引用户付费的根本，但……
在用户付费的同时，海量片源才是将他们留下的根基！
用户的确会为《加勒比海盗》、《哈利-波特》这些大作冲动性消费，但在消费之后呢？
如果冲个十五刀就为了看两小时，他们会觉得很亏。
但若是在选片的过程中，他们发现了一些曾经没有看过但却很有意思的内容时……
‘我赚了！’的满足感，就会出现。
这其实就和玩游戏一样，当你开始抽卡时，你可能就是冲着保底紫去的，结果刚一发十连抽，就给你出了个刻晴，那……你不就得赶快检查群友的寿命是不是少了？
丰富的片库对于用户来说，那就是一个抽奖池，即便很多用户乃是冲动消费，但只要片够多，他们的留存率也就会越高，而在这种情况下嘛……
一时的盈利又算得了什么？
拿现在这些大ip赚到的钱去补充自己的片库，然后让他们在未来去抢夺用户的眼球，看起来，现在的罗兰的确是亏了，但十年以后，哭的就是别人了。
当然了，作为土著的伊夫琳-沃森其实并不能理解老板的行为，可即便如此，在去年因为排片的事情被教育之后，现在的她压根就不会去揣摩罗兰的意图，只是问：“那也就是说，从明年开始，我们每年会拿出五千万到一个亿的资金去支持新人导演、小众项目的发展？”
没错！
虽说罗兰的本意是买片冲片库，但包装，还是得有的嘛！
即便罗兰从一开始就把这些不能实现票房盈利的项目摆在一个很低的位置，但他不能和澳大利亚那个傻哔总理一样，一边将人权高于主权的忽悠话语挂在嘴边，一边又在社交媒体上因为一幅画而公开暴怒啊，这种自扇耳光的行为不就是承认澳大利亚干过这种事情吗？
而在讲究人权的国度，冷处理其实才是比承认更好的解决方式啊！
毕竟，脸面这种东西，都是公关出来的嘛！
所以，当手机听筒里传出伊芙琳-沃森那富有疑惑的话语后，罗兰便干净利索的回答道：“对，作为一家有担当的公司，在自身发展的同时，也要帮助身后的新人实现梦想。
就像当初，史蒂文和詹姆斯不嫌弃我一样，如果没有他们的帮助，又哪会有我的今天？
如此一来，当我们走出发展困境，有能力在圈子中站稳脚跟时，那当然就要环顾身后，发掘那些胸怀梦想但却寻资无门的新人一把。
虽说投资他们的项目，大概率会出现亏损，但这不重要。
因为我们公司，高管只有你一个，股东也只有我一个。
你只需要对我一个人负责就行了，而让这个行业充满生机，就是对我最大的负责。”
‘编！你再继续编！’
当罗兰板着脸说出这一席话时，窝在一旁看书的凯特顿时就翻起了白眼。
别人不知道罗兰在发什么神经，但她可是了解的一清二楚。
而正是因为了解，所以她才觉得……
这家伙的脸皮，那是真特码的厚。
可厚脸皮又怎么样了？
只要能在现在抢占未来的先机，甭说是厚脸皮了，就算是不要脸，罗兰也认！
再向伊芙琳-沃森交代了公司的对外帮扶计划后，罗兰又说道：“哦对了，在对外寻觅项目的同时，我们公司也要开始涉足电视剧的制作了。
你去搜寻一下市面上有什么缺乏资金的待拍项目，这个和扶持新人与小众导演的电影不一样，我们暂时只投自己人的项目，因为有保障。
还有，你再去联系一下乔治-马丁，把他的《冰与火之歌》的影视剧版权给卖了，能买断就买断，如果不能买断，那就按照保底二十年来谈。
多少钱无所谓，总之就是要拿到手。
其它的……
你自己看着办吧……”
既然票房市场已经无限趋于饱和，根本就没有扩大空间，只能通过投资小众电影的方式来扩充片库的话，那么电视剧市场，就成为了罗兰着重扩张的重点。
只不过他对这边不熟，所以，只能摸着石头过河。
先把能抓的东西抓到手，至于其它的，那就得看情况。
不过，身为抱腿王的他，处境其实还不错。
就比如说罗素兄弟的《发展受阻》，这部由复联导演打造得剧他印象挺深的，而重点是，这部剧的版权，在朗-霍华德这个犹太帮成员的手里。
还有《迷失》。
j-j-艾布拉姆斯在八十年代就跟着史蒂文-斯皮尔伯格混了。
所以说，罗兰现在最需要干的事情，就是收集身边人的项目，然后筛选投资。
听起来很难，但……
其实挺容易。
因为他手上拿着的，本就是侵吞市场的大卖系列啊！
像《哈利-波特》，完结十年，依旧能霸占时代华纳的公司历史票房排行榜，《死亡圣器（下）》所创造的十三亿票房记录至今无人能够打破，《魔法石》、《死亡圣器（上）》、《凤凰社》、《混血王子》、《火焰杯》、《密室》、《阿兹卡班的囚徒》更是占据了榜单的第七、第八、第十一至第十四以及第十九名，这种夸张的霸榜行为本来就是市场占有率的体现，而在它们赚钱的情况下，那就势必会有其它电影出现亏损。
《指环王》就更别说了，三部曲本就是新线票房最高的电影项目。
而《加勒比海盗》和漫威嘛，前者在二十一世纪的头十年里统治了迪士尼的公司历史票房排行榜，后者，则在后十年里对全球电影市场形成了屠杀。
当侵占市场的大杀器全都聚集在一起时，独吞饱和市场，本就是一件理所应当的事情，而当一些作品随着罗兰的介入，出现制作时间和上映时间的偏差后……
若是还不挤压档期，那是真的没有天理了。
就拿《哈利-波特》来说好了。
罗兰的前世，《哈利-波特与密室》是在零二年上映的，但在史蒂文-斯皮尔伯格接手之后，只能在零三年上映的它可不就和其它项目撞到一起去了？
再比如说《谍影重重》。
罗兰的前世，这个系列可是拍到哪算哪的，可在罗兰一口气立了三部曲后，不接二连三的拍，那怎么样都对不起通过公募基金的方式套现出来的资金啊！
还比如说《加勒比海盗》。
罗兰的前世，《加勒比海盗》可是拍一部写一部的，可在罗兰朝着日后那个辞演《神奇动物在哪里》的约翰尼-德普砸去五部片约后，五部曲，就直接上了迪士尼的统筹计划表。
漫威也是一样，罗兰的前世，福克斯撕掉凯文-费奇的计划后，所有的电影宇宙，那就只停留在幻想之中，而现在呢？那个光头提前八年成为了漫威影业的总裁！
在要钱有钱要人有人的情况下，把电影拍成电视剧，才是他该干的事情啊！
如果说之前，罗兰还只是个抱腿王，所以更多的时候，蝴蝶效应仅在他参与的《蜘蛛侠》等项目上体现，那么现在，当他成为金大腿后，变化，可就不是那么简单了。
当他以为自己只是垄断了互联网时? 从一开始就没被他当一回事的票房市场其实早就被他点爆了? 这就像是可口可乐和百事可乐打架，结果非常可乐死了一样，虽说罗兰只是针对迪士尼布了局? 但在布局的过程中? 和迪士尼有关的一切，其实都已经被他伤及了！
‘草！’
‘头疼！’
想明白这一茬后? 罗兰便摁压起自己的眉心。
在手中项目就等于市场占有率的情况下，就算他想继续做内容，那都没市场给他做。
这其实就是传统媒体和流媒体的差距，由于时间和空间上的限制? 所以传统媒体在做内容时? 就势必要对档期和对手做出分析，向市场做出妥协，因为在同一时间内，电视、影院这些传媒载体所能呈现的内容是有限的，又或者说? 用户永远是被动的。
但流媒体就不一样了，甭管你如何生产内容，那都不会出现因为市场不够而无人问津的情况，因为在这时，不是你选择用户，而是用户选择你。
当然了，就算明知晓市场已经无法容纳下自己的野心，但罗兰也不会改变自己的打算。
如果说在此之前，他只是为了哄老婆开心，所以才打了一个电话关心公司业务，那么现在，当他得知公司面临的问题后，解决矛盾，就成了他必须得做的事情。
将手机开成免提，然后冲着沙发上那位已经坐不住的家伙喊了一句，“凯特？”
“嗯哈？”
“给我找张纸，弄支笔。”
“好。”
虽说凯特一直在看书，但那白纸黑字的法律条款对她来说不过是左眼睛进，右眼睛出。
当罗兰向她寻求帮助时，本就摆在手边茶几上的纸笔顿时就被她拿了过来，而在接过老婆递来的用具后，没在乎写画痕迹的罗兰直接在空白区域旁画了一条分割线，然后抠着下巴道：“伊芙琳，现在这些项目都是有团队全权处理的，对吗？”
“对。”
即便电话那头的魔兽影视总裁不清楚老板想干什么，但还是道出了自己所掌握的全部内容，“《哈利-波特》系列由安培林娱乐全权接手，《加勒比海盗》则由梦工厂和迪士尼提供支持，《x战警》有漫威影业负责，《终结者》是阿诺德-施瓦辛格承接制作，而《指环王》一直都是维塔数码在打理，事实上，我们公司并不负责任何一样具体项目。”
说到这儿，似乎还觉得不够准确，于是伊芙琳-沃森又补充道：“除此之外，发行也不用我们操心，因为合资项目都是由合资公司负责的，而非合资项目，都是由索尼负责的。”
“okay。”罗兰点了下头，听到这儿的他在纸上写下了魔兽影视这个公司名称，然后画出三条竖线，并在下面分别写上了制作、发行和其他。
紧接着，他先是在制作上面打了个叉，而后又在发行上面画了个圈，盯着仅剩的其他看了半晌后，完整的思路，也涌上心头，“实际上，我们公司就是个皮包公司，除了掌握版权、股权和投资份额外，其他所有和成本沾边的项目，我们都不干。
虽说这种做法能够尽可能的帮助我们减少麻烦，但同时，也限制了我们的发展。
就像你说的，当我们所推的项目无限趋于市场的饱和上限时，我们就不能在进行内容上的创作，因为每多推出一部作品，那都会对我们自身产生极大的影响。
再加之大批量的项目乃是合资，所以我们就更需要为共赢所考虑。
可如果把同样的问题放在时代华纳、迪士尼他们的身上，他们却能完美应对。
因为票房，只是他们收回项目成本的手段之一，除此之外，他们还能通过其他方式，推出更多的内容，就比如说，时代华纳最喜欢干的事情……
卖碟。”
在流媒体没有诞生以前，用户其实也有选择内容的权力，但和坐在家里通过互联网进行海淘不同，万物互联尚未出现之前，用户只能通过丰富的碟市，来寻觅自己喜爱的东西。
虽说每年碟市上卖得最好的内容，依旧是那些票房大卖的电影。
但除此之外，各类小众项目，也能在这方面大放异彩。
就比如说，之前提到过的，ang lee初入好莱坞时的向导——特罗马。
这个专攻b级片的公司就是通过碟市盈利的。
还比如说，圣费尔南多谷。
颜色行业每年能从碟市里攥取大把的利润。
当然了，这种上不了台面的小众分类市场不是罗兰所需要的东西，因为他现在想要做的，就仅仅只是在流媒体时代到来之前，通过各种各样的方式，扩充自家的片库。
而在票房市场已经饱和的情况下，这个他曾经看都不看的碟市，自然就进入了他的眼帘。
反正都是花钱买内容，那只要在买的同时，让观众知晓有这么个东西，就够了！
像之前被他买来的《爱在》系列，九年之约已到，《爱在黎明破晓前》的续集《爱在日落黄昏时》已经可以投拍了，而当它无法再票房市场里兴风作浪的情况下，将它丢入碟市，让那些文艺青年自己淘，不就是最好的生财之道吗？
除此之外，像文艺青年最喜欢的《这个男人来自地球》也可以买。
二十万的投资需要上什么院线啊？
直接做成碟，往碟市里一丢就行了！
还有索菲亚-科波拉的《迷失东京》，杰克-尼科尔森和摩根-弗里曼的《遗愿清单》，西恩-潘的《荒野生存》，詹姆斯-曼高德的《致命id》，埃里克-布雷斯的《蝴蝶效应》，克里斯托弗-史密斯的《恐怖游轮》，这些电影，他们都能投……
没办法，谁让现在的罗兰，根本就不需要这些电影立刻盈利呢？
他只需要让自家的片库不断膨胀，让它们从几十部变成几百部再变成几千部就行了！
诚然，优质的内容才是流媒体时代，流媒体服务供应商吸引用户付费的根本，但……
在用户付费的同时，海量片源才是将他们留下的根基！
用户的确会为《加勒比海盗》、《哈利-波特》这些大作冲动性消费，但在消费之后呢？
如果冲个十五刀就为了看两小时，他们会觉得很亏。
但若是在选片的过程中，他们发现了一些曾经没有看过但却很有意思的内容时……
‘我赚了！’的满足感，就会出现。
这其实就和玩游戏一样，当你开始抽卡时，你可能就是冲着保底紫去的，结果刚一发十连抽，就给你出了个刻晴，那……你不就得赶快检查群友的寿命是不是少了？
丰富的片库对于用户来说，那就是一个抽奖池，即便很多用户乃是冲动消费，但只要片够多，他们的留存率也就会越高，而在这种情况下嘛……
一时的盈利又算得了什么？
拿现在这些大ip赚到的钱去补充自己的片库，然后让他们在未来去抢夺用户的眼球，看起来，现在的罗兰的确是亏了，但十年以后，哭的就是别人了。
当然了，作为土著的伊夫琳-沃森其实并不能理解老板的行为，可即便如此，在去年因为排片的事情被教育之后，现在的她压根就不会去揣摩罗兰的意图，只是问：“那也就是说，从明年开始，我们每年会拿出五千万到一个亿的资金去支持新人导演、小众项目的发展？”
没错！
虽说罗兰的本意是买片冲片库，但包装，还是得有的嘛！
即便罗兰从一开始就把这些不能实现票房盈利的项目摆在一个很低的位置，但他不能和澳大利亚那个傻哔总理一样，一边将人权高于主权的忽悠话语挂在嘴边，一边又在社交媒体上因为一幅画而公开暴怒啊，这种自扇耳光的行为不就是承认澳大利亚干过这种事情吗？
而在讲究人权的国度，冷处理其实才是比承认更好的解决方式啊！
毕竟，脸面这种东西，都是公关出来的嘛！
所以，当手机听筒里传出伊芙琳-沃森那富有疑惑的话语后，罗兰便干净利索的回答道：“对，作为一家有担当的公司，在自身发展的同时，也要帮助身后的新人实现梦想。
就像当初，史蒂文和詹姆斯不嫌弃我一样，如果没有他们的帮助，又哪会有我的今天？
如此一来，当我们走出发展困境，有能力在圈子中站稳脚跟时，那当然就要环顾身后，发掘那些胸怀梦想但却寻资无门的新人一把。
虽说投资他们的项目，大概率会出现亏损，但这不重要。
因为我们公司，高管只有你一个，股东也只有我一个。
你只需要对我一个人负责就行了，而让这个行业充满生机，就是对我最大的负责。”
‘编！你再继续编！’
当罗兰板着脸说出这一席话时，窝在一旁看书的凯特顿时就翻起了白眼。
别人不知道罗兰在发什么神经，但她可是了解的一清二楚。
而正是因为了解，所以她才觉得……
这家伙的脸皮，那是真特码的厚。
可厚脸皮又怎么样了？
只要能在现在抢占未来的先机，甭说是厚脸皮了，就算是不要脸，罗兰也认！
再向伊芙琳-沃森交代了公司的对外帮扶计划后，罗兰又说道：“哦对了，在对外寻觅项目的同时，我们公司也要开始涉足电视剧的制作了。
你去搜寻一下市面上有什么缺乏资金的待拍项目，这个和扶持新人与小众导演的电影不一样，我们暂时只投自己人的项目，因为有保障。
还有，你再去联系一下乔治-马丁，把他的《冰与火之歌》的影视剧版权给卖了，能买断就买断，如果不能买断，那就按照保底二十年来谈。
多少钱无所谓，总之就是要拿到手。
其它的……
你自己看着办吧……”
既然票房市场已经无限趋于饱和，根本就没有扩大空间，只能通过投资小众电影的方式来扩充片库的话，那么电视剧市场，就成为了罗兰着重扩张的重点。
只不过他对这边不熟，所以，只能摸着石头过河。
先把能抓的东西抓到手，至于其它的，那就得看情况。
不过，身为抱腿王的他，处境其实还不错。
就比如说罗素兄弟的《发展受阻》，这部由复联导演打造得剧他印象挺深的，而重点是，这部剧的版权，在朗-霍华德这个犹太帮成员的手里。
还有《迷失》。
j-j-艾布拉姆斯在八十年代就跟着史蒂文-斯皮尔伯格混了。
所以说，罗兰现在最需要干的事情，就是收集身边人的项目，然后筛选投资。
听起来很难，但……
其实挺容易。